第一百六十章 情人节的镰仓行 (第3/4页)

回事。上原寿一抢先上前一步解释，林真秀紧跟着道歉，自己不该站在这里，干扰了拍摄。新城毅彦明白过来后，连声没关系。等交换名片和简单寒暄后，每个人各归其位，堀未央奈依依不舍地跟着其他演员回到原先的位置，重新开始拍摄。

    林真秀和上原寿一向边上走了几步，避免被摄像机的镜头扫到，一边看着室内的拍摄，一边轻声讨论关于这部电影的制作情况。才聊了没几句，一名年轻女性从音乐室中悄悄走出，来到他们的面前，压低声音打招呼，“早上好，林企画官。”

    林真秀其实已经注意到，顺势礼貌地回应，“早上好，伊藤经纪人。”

    来人正是堀未央奈的经纪人伊藤绫花。

    上原寿一在边上打了个哈哈，“原来林企画官和伊藤经纪人认识，原本还想介绍一下呢。”

    林真秀就当什么都没听懂，正儿八经地回应道：“是，外务省从去年开始就和SmE谈关于日本偶像海外推广的合作，我有幸接触到乃木坂46合同会社，期间和伊藤经纪人见过一面。”

    “是的。林企画官去年为鄙社牵线，与宫城县农协合作，在坂元拍摄冠名番组时见过。”伊藤绫花唯恐哪被人问起见面的场合，双方法不一，挑了个最没问题的地方，当面串供。

    不过，上原寿一显然没打算继续问下去，笑一笑后不再话。林真秀怕言多必失，寒暄了几句“伊藤经纪人一直陪着堀桑来片场吗”，“在片场有什么感受”之类的话后，也不再和对方交谈，转而与上原寿一继续原先的话题，没一会儿就谈到在中国上映的事，顿时明白对方今并非必须来，却还是来聊缘故——简而言之，就是想得到票房分成的引入名额。

    然而，这是不可能答应的事，其原因在于，中国每年进口电影的票房分成名额很少，以美国的强势也不过通过2012年的《中美电影协议》得到20部普通分账片和14部3d与ImAx电影特种分账片的额度。他通过去年和华夏电影的谈判争取到的名额更少，要优先保障日本优势所在的动画电影，尤其那些在中国积累多年口碑的大Ip作品，如《名侦探柯南》、《火影忍者》等，以及如宫崎骏、新海诚这些有票房保证的着名导演作品，以防去年《哆啦A梦：伴我同蟹的情况再现——当时，华夏电影为了制定合适的谈判条件，安排一家名为联瑞的中国私营电影公司以进口批片形式引入这部大Ip电影，并代为发行，用来测试日本电影在中国的票房潜力，结果，一个月内取得超过100亿円收入。

    这一成绩对谈判成功起到重要作用，也令以此表示诚意的东宝大为受伤——如果是票房分成，在扣掉5%的电影事业发展专项基金和3%的增值税后，可以分得其中的25%，约为23亿円，但卖断只收到1亿円版权费。

    此外，还有一个问题，林真秀不能不考虑，就是《四月是你的谎言》安排在9月初上映，和《你的名字。》计划的8月底上映存在时间重叠。日本电影在中国同期只有一部能得到票房分成名额。于公于私，他只能支持后者——于公，动画电影加新海诚的知名度带来的票房肯定更高；于私，coniconi是《你的名字。》制作委员会成员，可以优先得到中国市场的发行权，票房17%的发行费就算绝大部分要分给承担具体发行工作的华夏电影，也能净落下几个百分点。如果成绩和《哆啦A梦：伴我同蟹差不多，就是两三亿円的收入。届时，易旭不给他一个大红包，得过去吗？

    不过，看在石原隆的面子上，也看在这位一直很配合的情分上，更考虑到接下来的工作，林真秀在婉转给出需要日本电影对中国出口委员会讨论才能决定的回答后，提出一个建议，“上原制作人有没有考虑过院线和网络的同步上映？”

    “网络上映？”

    “对。去年开始，中国的互联网资本进入在线电影票务市场，采用惯常的前期烧钱培养市场方式，提供票补争夺市场占有率，一张电影票售价可以低至200円，只有日本的六分之一。据，去年中国电影8167亿円总票房中有742亿円来自票补，最高的单部电影票补达18亿円，已经明显影响到观众选择、院线排片，乃至电影的立项。同时，中国的互联网资本全面进入电影的制作、发孝院线领域，向着全产业链控制发展。日本电影在中国如果不是被非常看好，票务平台主动提供票补，就无法在院线与其他电影竞争。因此，我个人觉得，学去年奈飞的《无境之兽》那样，多开一个网络上映的赛道不失为一种补充。”

    “零窗口期可能两头都不讨好。”上原寿一并不怎么能接受这个建议。毕竟，林真秀举例的《无境之兽》的情况就摆在那里——作为奈飞的第一部原创电影，由于同时在院线和网络上映，美国四大连锁影院Amccinemas、carmikecinemas、cinemark、RegalEntertainment拒绝安排档期，最终只在19个城市的31家电影院里放映。这件事，日本电影行业中略微有点国际视野的制作人都听过。

    “如果得不到好的排片率，还不如试一试呢。”这名官僚又举了个例子，“索尼影业前年不就零窗口期同步上映《刺杀KimJong-un》吗？前四中，线下331家电影院只获得280万美元票房，而线上租赁和下载却达到200万次，带来至少1500万美元收入。”

    看对方开始思考，他继续道：“而且，中国不一样。人口足够多，也非常密集，理论与实际市场都足够大，院线对线上同步上映抵触心理比较。而且，其长视频网站的御三家目前还在烧钱争夺独占的优质内容，以便向奈飞的付费会员模式转型，也愿意给出好的条件。这个月有部仅在网络上映的电影《山炮进城2》，如今分账票房已超过2亿円，比《哆啦A梦：伴我同蟹的批片卖断版权费高一倍。以中国长视频网站每年百分之两百左右的会员增长速度来看，票房再大幅增长也很有可能。”

    “还有，如果愿意纯网络上映的话，只要通过中国的电影局内容审查，得到龙标，就可以与合作平台谈判，择日上映。在影院播放，还要再经过终审，领取纸质电影片公映许可证才允许上映。码盘、发孝档期，也是网络上映宽松许多，不仅可以回避票房分成的名额限制，也可以减少通过批片方式出口可能带来的损失。”他补充道。

    上原寿一眉头微皱，旁人如果这样，他可以不当回事，但外务省中负责文化交流的职业官僚的话，他就不能不认真倾听。毕竟，对方打破了日本电影在中国上映的禁令，对中国的政治气候和市场环境肯定很熟悉，不会无缘无故提出这个建议。因此，想了一会儿后，正色问：“林企画官是觉得日本电影合适这种上映方式？”

    林真秀点点头，“场面、制作的电影很难与大场面、大制作的电影竞争，网络上映也是不得已之举。而且，在制作方、发行方、院线和长视频网站四方博弈下，能相安无事进行院网同步的影片通常具有几